《演武弄樂下藥調情說金庸》／作者馮翊綱導讀 @ 聽書 Reading by listening

《演武弄樂下藥調情說金庸》（附雙CD）

作者：馮翊綱

出版社：遠流

出版日期：2014/07/01

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導讀：作者馮翊綱

★內容簡介

　一場相聲+武俠的盛宴

馮翊綱創意料理「金庸小說」！

【邊看邊聽】一書+雙CD，超值組合，給您閱讀與聽覺的雙重享受！

【相聲CD】2014新作《瓦舍說金庸》全劇段目，馮翊綱、宋少卿領銜主演！

　劇本是外家招式，談笑間，觀眾或狂笑、或莞爾，開心即可。

　本書則是這套演出的內功口訣，呈現劇本背後的創意源流。──馮翊綱

　丐幫鎮幫武功「打狗棒法」有八字訣：「絆、劈、纏、戳、挑、引、封、轉」；

　馮翊綱則以「扮、批、饞、戳、挑、癮、瘋、撰」八字為軸，寫就本書：

　「扮」，扮演浪漫；「批」，批判時事；

　「饞」，饞嘴食肆；「戳」，戳穿觀念；

　「挑」，挑戰積習；「癮」，癮頭交錯；

　「瘋」，瘋魔原著；「撰」，撰寫奇緣。

　條條剖析劇本緣起與創意來源；侃侃而談社會觀想與人生態度；細細咀嚼金庸小說故事韻味；點點演繹幽默與藝術的轉化之路；悄悄分享舞台上看不見的後台秘辛。

　看馮翊綱老師，以金庸小說為食材，以表演生涯為廚具，以社會觀察為佐料，無論你對金庸的功力高淺，都能酣暢讀出一位喜劇創意人的靈感滋味，習得「趨吉避凶」、「自我解嘲」、「追求幸福」的江湖人生！

　《瓦舍說金庸》雙CD內容：

　段子〈壹〉一二三

　段子〈貳〉十六

　段子〈參〉十八

　眷村村口大馬路餃子攤兒，藏著使彈指神通的高手！

　被「七怪」纏身的五十九，如何打敗東方不敗？

　每年到現場看相聲表演的觀眾，其實中了丁春秋的「三笑逍遙散」？

　楊過跳下絕情谷深潭，終於見到姑姑，還有她的朋友！？

　老百姓三撞襄陽城門，只為了喊一聲：「郭靖郭大俠，您看到了嗎？」

　金庸小說的江湖歷險、兒女柔情、古典文史滲入相聲劇，帶你穿越時空，行俠仗義！

　本商品CD為WAV格式，請使用電腦或有支援此格式之播放器

★作者介紹

　馮翊綱

　【相聲瓦舍】掌門人，江湖號稱「相聲怪傑」。

　當代傑出的劇場表演藝術家、作家、演說家。

　劇場工作兼為劇作家、導演、演員、藝術總監。

　創作並出版劇本、散文、展演光碟等數十種。

　在多所大學教授課程、兼任駐校藝術家。

★目錄

推薦序金庸茶館的新起點王榮文

自序

第一章扮

靴頭噱頭

劇本一之一：段子〈一二三〉

五十九和七百四

十八般兵器

第二章批

之光

劇本一之二

引喻失義

第三章饞

食肆

劇本一之三

第四章戳

猴王

關帝

劇本二之一：段子〈十六〉

第五章挑

熊貓

劇本二之二

第六章癮

時空

劇本三之一：段子〈十八〉

第七章瘋

烹小鮮

劇本三之二

第八章撰

沈先生

楊左使

劇本三之三：尾聲

後記

★序

　☆自序

　　大勝關陸家莊外，黃蓉正在為即將繼任丐幫幫主的魯有腳講解「打狗棒法」的八字口訣。

　　郭芙、武家兄弟以及楊過，在一旁偷聽。不久前的華山之巔，楊過已在義父歐陽鋒面前演習洪老幫主所傳授打狗棒法的外家招式，此時終於內外相應、融會貫通，將一門不涉門派、不立文字、變化繁複的傳奇武學，瞭然於心。

　　金庸先生在《神鵰俠侶》書中，所展露的口訣八字是「絆、劈、纏、戳、挑、引、封、轉」。由於我的功夫，路數與丐幫幫主所習大不相同，甚或兵器，亦非綠竹杖，故以「不立文字」為取巧藉口，牽強附會，立出「扮、批、饞、戳、挑、癮、瘋、撰」八字，為本書隔間。搭配劇本，邊聊邊演。

　　《演武弄樂下藥調情說金庸》是2014年春天，我所創作的演出文本。首演舉辦在台北「華山1914文創產業園區」，頗有暗合「華山論劍」的浪漫，演員是我與老搭檔宋少卿。劇本是外家招式，談笑間，觀眾或狂笑、或莞爾，開心即可。本書則是這套演出的內功口訣，呈現劇本背後的創意源流。

　　「扮」，扮演浪漫。

　　「批」，批判時事。

　　「饞」，饞嘴食肆。

　　「戳」，戳穿觀念。

　　「挑」，挑戰積習。

　　「癮」，癮頭交錯。

　　「瘋」，瘋魔原著。

　　「撰」，撰寫奇緣。

　　整件事情的開端，是2013年在台北華山，由黃莉翔策展的「華文朗讀節」，我受邀展演，讀了一段《倚天屠龍記》選段「王盤山」，遠流出版公司王榮文董事長是伯樂，一眼看出前景。

　　劇本是這部書籍的骨幹，我的學生，鄭依庭伴讀繕打、林一先構畫插圖。遠流出版四部總編輯曾文娟領著同仁鄭祥琳、江雯婷，從她們熟得不得了的記憶與專業中，供應素材，並一路陪伴書的完成。各方功力，源源不絕地向我傳導，作品的催生，靠的都是美女呀！

哇，原來我是虛竹。

　☆後記

　　【相聲瓦舍】辦公室的上班時間，是每週一至週五，上午10點至下午7點。週休二日，政府所公布的放假日，我們也一律遵從。所例外的是演出日，演出是我們的第一要務，無論遇到何種假日，都以執行演出為唯一考量，參與演出的前後台行政同仁算加班，次日上班可享中午到班之優惠，但不補假。

　　辦公室位於新店，一幢公寓大樓內，是一間坪數較大的尋常住宅。大客廳我們用做大辦公室，兩個小房間分別是經理室與會計室，最小的房間是臨時儲藏間，擺放常用的辦公物品。服裝道具另租倉庫，這裡放不下。

　　最大的房間，在一般住宅稱為「主臥室」的那個空間，撥給我用。擺設簡單的一桌二椅，該排戲的時候排戲，不排戲的時候，是我的寫字間。2007年夏天，從碧潭搬來這裡之後，寫劇本的工作全部落在我的身上。

　　宋少卿，天縱英才，從20幾歲起，藉他的才分，潤飾劇本，總有畫龍點睛之妙，這段時期完成的作品，有《狀元模擬考》、《大唐馬屁精》、《東廠僅一位》。為了加深他的參與感，以及付他一半稿費的必須責任，寫劇本的時候都要等他。一等，少說半個小時，經常要等2個小時。有時他忘記今天該來，就白等。

　　這個叫人等的習性，他在哪裡都發揮得理所當然，並非【相聲瓦舍】所縱容。而我有一個倔強，想要將我們這對搭檔撐下去。江湖上一些頗具名聲的才子，總為了各種無奈的原因（或決絕的原因）而拆夥，我想試試死纏爛打，就不分手！通知宋少卿，以後寫字再也不等他，劇本稿費全歸我一人，且內容權責亦在我一人，非經同意，不得任意改動，如在排戲過程因共同意見而有文字修訂，排演工作費用已包括在內，也不再支付修稿稿費。

　　面對必須獨立寫作的現實，就得快速適應。行政同仁租下現有工作室的同時，正從碧潭原處緩慢搬遷。我的房間，先裝了一台電風扇，架起電腦就起寫了。記得是7月底，午後暴雨澆熄了熱浪，只花了4個連續日曆天，寫出了《鄧力軍》。

　　習慣養成後，倒也得心應手了，《兩光康樂隊》、《惡鄰依依》、《迷香》、《緋蝶》、《情聖阿弱》，全新作品在幾年間一一問世。也整編舊作，還魂再演，最稱手的是《公公徹夜未眠》、《戰國廁》和《飛魚王》。

　　我沒有辦公責任，也無需在任何約定時間內到班，完全自由來去。也就是說，假日，同事們都不來的時候，別有另一番純粹寧靜。近年來，已將寫作所需，全部移到工作室來。住家至此地，公車僅6站，騎鐵馬10分鐘，純走路也少於半個鐘頭。善用空間，才叫會過日子。

　　最喜歡在無人的假日舒爽的寫作，當然，包括剛完成的這一部。

　☆專文推薦：〈金庸茶館的新起點〉

　　緣起於2013年9月的第1屆華文朗讀節，馮翊綱教授從十八般兵器的典故談起，朗讀了《射鵰英雄傳》（楊家槍）、《神鵰俠侶》（小龍女的金鈴索）及《倚天屠龍記》（王盤山）的精采段落，大獲好評。其後與遠流的編輯團隊討論，覺得可以把這樣的內容變成一本有趣的書；繼而又想，如果不只限於文字呢？是不是也可以用表演形式來完成，成為另一種「金庸茶館」？

　　《金庸作品集》出版逾30多年，與一代一代的華文讀者一同呼吸、一起生活，「金庸茶館」也從紙本的金學研究，到網路、雜誌，甚至在西湖開有餐廳。是的，一個實體的「金庸茶館」一直是我們努力的夢想。今年（2014）4月，《瓦舍說金庸》在「華山1914文創產業園區」熱鬧開演，不但呼應了金庸先生為華山所題「華山今論劍，創意起擂台」的跨界合作創價精神，無疑也是金學研究的又一嶄新起點。

　　從前，倪匡、陳墨用文字來詮釋金庸小說；而今，阿綱用說唱藝術做淋漓表達，五感交融，奇趣迭起。

　　這本書將「劇本」的外家招式，與「創意源頭」的內功心法融於一爐，搭配典故知識，形成一套完整而有意思的「武功」。馳騁想像、引古鑑今之餘，一位劇場表演藝術家的所思所想，一種跨冊玩讀金庸的新鮮體驗，有助於打通讀者的「任督二脈」，不論是文學的，還是美學的。

遠流出版公司董事長王榮文

★內容連載

烹小鮮

所謂「說金庸」，並非是說金庸故事。說書是美事，我也愛，但，寫下一部劇本，只是將金庸故事取來說說，未免保守。又，按照老相聲的做法，「歪講」一番？21世紀了，還這麼做，也嫌自己太懶。

於是，我將金庸作品視為「素材」，確定自己原本要表述的觀點，搭好架構，將武俠素材信手捻來，隨機取用。這麼走，我絕不會成為小說的附庸，金庸作品成了我的靠山、幫手，寫作出來的劇本是全新的，熱愛金庸的人會感覺有趣，不熟金庸的人也不至於看不懂。有人看門道，有人看熱鬧，都是我的讀者、觀眾。

然而，我有偏好。「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」，全選全用？那是笨蛋！一個作者，怎會沒有範圍設定。第1，想摒除背景是清朝的作品。第2，只在《射》、《神》、《倚》三部曲取材。第3，創意內功來自金庸，但招式不可限於金庸。

一寫，就立刻違反了第1、第2原則，只因我太喜歡《笑傲江湖》和《天龍八部》，台上又有個宋少卿，若不提韋小寶，他怎有發揮？

這樣一來，重定素材範圍，相關六部作品，占全集冊數36分之26，可不小啊。

烹小鮮，得先上市場買食材。按照劇本的先後順序，羅列來自原著的材料。

段子一〈一二三〉：

◎段子名「一二三」，暗示將提出各種書中有關「三」的觀點。

◎包子幫的組織架構，仿效明教與丐幫。

◎舉例「張無忌擔任明教教主，和教眾約法三章」，以及各書中關於「三個約定」的情節。

◎列舉原人物，名字裡有「三」字者。以及有關於數量、排序的人物群。

◎列舉帶有「三」字的毒藥、武功。

◎利用「襄陽」地名，杜撰事件「三撞襄陽城」。順便引用與郭靖相關的人物、事件為輔助。

段子二〈十六〉：

◎段子名「十六」，聯想楊過、小龍女的「十六年之約」。

◎唱一曲蒙古歌，故意提到兩位蒙古姑娘華箏、趙敏，以求印證。

◎談到醫病，提起兩位名醫平一指、胡青牛。

◎提及「天龍八部眾」的原始觀念。

◎翅膀上有刻字的蜜蜂吉祥物，與「玉蜂漿」。

◎楊過也會背的蘇軾作品〈江城子〉。

◎列舉幾對青年愛侶傳情的事件。

◎跳下絕情谷。且在下墜時，歷經多個作品的「下墜」情節，「鐵掌峰」、「雁門關」、「萬安寺」等。

◎提到幾位已辭世的「絕世高手」名號。

◎多次「引刀自宮」。

◎段子名「十八」，引用丘處機與江南七怪的「十八年之約」。

◎打電話，余滄海、左冷禪、段正淳都成了相關人物。

◎歪解「東邪」、「西毒」、「南帝」、「北丐」、「中神通」為建築物的狀態。

◎獅子吼、蛤蟆功、金輪法王、東方不敗、阿大、阿二、阿三成了七個眷村怪小孩。

◎腳踏車名叫小紅馬，羽絨衣即是軟蝟甲，黑傘是玄鐵重劍，「雙鵰」居然是燒雞、鹹水鴨。

◎「雞屁股留給我」，是洪七公初登場的第一句台詞，紅葫蘆、綠竹杖也都是他的隨身物。

◎提起幾種著名毒藥。

◎將七位女性主要角色牽和成「七個老婆」。

尾聲：

◎將明教與社會事件做了癲狂的拼貼。

烹小鮮的第二個動作，是使用家中已有的器具、調味料，也就是劇作者本人的經歷、觀點，與素材進行融合。大致包括以下幾項：

◎感嘆媒體正義之不存。

◎對社會事件或現象的諷刺。

◎參與演藝事業的經驗。

◎觀賞影視作品的美好回憶。

◎強調閱讀原著文字之美。

◎藝術品味再增進。

◎眷村生活，原生家庭能量。

◎分享來自信仰的感動。

◎闡述武俠之「俠」，利他的志向與理想。

至於烹調的手段、火侯的控制，拿捏極為細緻，文字說不清。端上桌的菜餚，照例有人很喜歡，有人吃不慣，大家多包涵。對於「哏」的見解，隨個人品評能力不一，而有「厚」、「薄」之辨。有哏沒哏，響哏餿哏，不同的時代，不同的群體，有不同的接受度。我畢竟自命為知識分子，想要實現「每次向前走一步」的自我要求。但總不外乎喜劇創意人的基本態度：「趨吉避凶」、「自我解嘲」、「追求幸福」。