【當代傳奇劇場】2001年復團大作《李爾在此》
繼風靡16國33城之後
2013年展開全臺巡演
．《法國世界報》佳評：「真正的京劇在臺灣！」
．德國《明鏡報》多次以偉大讚譽《李爾在此》！
．華爾街日報：「偉大的史詩」。
．諾貝爾文學獎得主莫言以「革命家」三個字向吳興國、林秀偉夫婦致敬。
吳興國：當代傳奇藝術總監／導演／主演
林秀偉：太古踏舞團藝術總監／當代傳奇劇場行政總監
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當代傳奇劇場行政總監 林秀偉講《李爾在此》1 2013/04/03
．《慾望城國》之前無古人後無來者！
林秀偉：吳興國在《慾望城國》中最後一場後空翻的戲，至今兩岸三地無人敢演。身著20幾公斤的軟甲，足蹬京劇厚底鞋（鞋底著地的面積非常小），然後在完全看不見舞臺地面的情況下直接往後倒翻......，全憑勇氣與直覺去完成這個艱難的動作。
林秀偉：「京劇演員是非常寂寞的。一天不練功，自己知道；兩天不練功，朋友知道；三天不練功，觀眾就知道了。」
在《李爾在此》戲中，其中一幕，李爾王披頭散髮、蓄著長長鬍子，翻跟斗時要注意不可以壓到，再加上身著國王的大蟒袍......，還有更重要的「唱」，唱唸作打在在都需要過人的體力與底氣，沒有日復一日的持續練功是無法做到的。
． 從《慾望城國》四、五十人同台的輝煌大戲，到《李爾在此》的獨角戲。
林秀偉：劇團捉襟見肘，吳興國總是拿演電影的片籌來貼補劇團開支，......，最後在1998亞維農藝術節演出後，絕望地宣布終止劇團。
法國大導演亞里安‧莫努需金在看完《慾望城國》後特地飛抵台灣：「要看看到底是什麼樣的國家，可以養出這麼不平凡的演員。」
亞里安‧莫努需金於《李爾在此》法國首演之後，揪著吳興國的脖子說：「如果你不回去恢復你的劇團，我會殺了你。」
吳興國羞愧之餘，心裡想著，「即使最後只剩下我一個人在舞台上演，我都要把這戲演出來」。
《李爾在此》的成功演出，彷彿解開了京劇的鐐銬，此劇是吳興國的自由飛舞之作。
很多戲劇大師《李爾在此》把表演者的生命和莎士比亞的文學經典結合在一起，劇裡充滿文化的記憶、生命的記憶，以及表演者個人從十歲至今，在舞台藝術上的累積與才華，具體而微地呈現在這十個角色中。
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當代傳奇劇場行政總監 林秀偉講《李爾在此》2 2013/04/03
． 吳興國如何從「臺灣四大鬚生」之一周正榮先生的唯一磕頭弟子之京劇正統身分，轉而成為「欺師滅祖」、「梨園叛徒」、「古蹟破 壞者」的承擔，再進而走出京劇的時空桎梏、中興京劇，讓京劇繼梅蘭芳之後重新被國際看見？
「臺灣四大鬚生」京劇家周正榮先生：「真正的京劇都鄉在老生的藝術空間裡。」
一人分飾十角的最大難度：大花臉、花旦、潑辣旦、青衣......聲音如何千變萬化？
．大器之作非有大舞台相襯不可
一個人在舞台上可以代表全世界！
法國大導演亞里安‧莫努需金：《李爾在此》必須要有大場地才襯得出有本劇的大氣勢。
林秀偉老師：國際場的表演向來只接八百人以上的場地，但宜蘭演藝廳是例外，場地雖然小，但很漂亮，很像是倫敦的環形劇場。而且小場地對觀眾來說，也可以非常近距離地就看見表演者的種種細膩的神情流轉。
法國駐台代表五歲幼兒天天必看《李爾在此》。
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當代傳奇劇場行政總監 林秀偉講《李爾在此》3 2013/04/03
． 放下自己的夢想，力挺伴侶的京劇理想！睽違近30載，自己的舞蹈夢想即將再起！
林秀偉：「我們兩人是同志、戰友，也是最好的敵人！」
林秀偉：「當年我原本是要申請紐約大學或茱莉亞學院，但是後來看到吳興國太無助了，《慾望城國》演出在及，但還有太多事尚未完成，所以我就毅然決然地說，我不讀書了。」隨即返臺。
一場偉大的演出也需要偉大的觀眾，所謂的表演是觀眾和演員一起完成的。
林秀偉：「全世界的媒體的評語都說，不管你懂不懂京劇、不管你懂不懂莎士比亞，你就是會愛上吳興國、就是會愛上【當代傳奇】、就是會愛上《李爾在此》。他的表演是把舞劇、話劇、歌劇放在一起，是一個非常全能的表演方式，就去看很漂亮的服裝、很厲害的演員、很震撼的音樂、很棒的燈光、很美的佈景，這樣加在一起，我們說是頂級的顛峰演出。」
． 當世界主流媒體皆以「偉大」讚譽時……
林秀偉：「我認為之所以偉大，是因為文化的深度和浩瀚，透過吳興國的身體當做媒介傳達給大家。」
林秀偉：「在各鄉鎮比去國外更遠，不僅少了贊助，我們也得四處奔波，甚或承擔票務（票房），的確辛苦一些。」
． 走進劇院見證「顛峰造極」之作
林秀偉：「劇場是當下的藝術，你今天看得到吳興國精采的表演，就在他最精采的時候你看到了，不要從錄影帶去看到他。
． 【當代傳奇】走進臺灣城鎮
林秀偉：「要趁他現在還是非常棒的時候，我們想，為何不把更多作品分享給臺灣的好朋友們，讓他們也看到？」「所以雖然很辛苦，但卻是我們想要做的！」
─瀞儀
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